作者：Moeko Fujii

译者：易二三

校对：Issac

起原：Criterion（2021年5月21日）

在我的脑海里，有些演员无法在银幕上停留太久。像玛琳·黛德丽和原节子这样的相貌需要退后一步来凝视，仿佛她们是静止的雕饰。然而看着岑岭秀子——「我的脸就像圆圈，」她当年每每这样说——你会有一种嗅觉，如若你试图把她的肖像放在展览里，她可能会狠狠地咬你。

很久以前，男一又友给了我一张她的带相框的像片。现时也曾丢失了。隔着一层玻璃，她只是一个闲居的女孩。但当岑岭秀 子在银幕上移动时，她让你看到有些东西是无法被静止捕捉的：彷徨、精神奋斗、微微畏惧、想考着是留住如故离开的肢体的张皇。

「我好像作念了一百年的演员了，」岑岭秀子在1954年写谈，那时她才三十岁。「影相师拍下了我的每一面。我险些也曾莫得我方的相貌了。」每当我看她和导演成濑巳喜男相助的十七部电影中的任何一部时，齐会想起这句话。这些电影大多诠释的是战后女性在空泛旯旮为自我相识而奋斗的故事。

岑岭秀子

有些明星让你想师法他们的格调——买条裙子，摆个姿势。而岑岭秀子说，我险些也曾莫得我方的相貌了。她会让我看完电影后去卫生间查验一下，望望我是不是也失去了我方的相貌。

我还小的时候，不雅看她和成濑相助的电影我会昏昏入睡：《稻妻》《情迷意乱》《流浪记》《浮云》。我十几岁时第一次看《女东谈主步上楼梯时》作念了札记——用铅笔写了许多惊叹号，尤其是岑岭秀子这个名字隔邻。还有一句：「成濑导演对脚有什么情结吗？」

《女东谈主步上楼梯时》

谈脚之前，咱们先来谈谈生活。岑岭秀子是又名童星，四岁就开动演戏（「我可人吗」」岑岭秀子也曾问成濑巳喜男。「不，你太早熟，」他回应。「致使有些恼东谈主」）。

她以「日本秀兰·邓波儿」的身份开动了我方的事业生计，以一个遥远东谈主物的身份完结了她的事业生计。莫得哪个作者比她写我方写得更好。「我演过快要750部电影，」她在十九部短文合资的一册中写谈，「其中大部分齐没留存下来。但我往往会告诉异邦记者我只演了一百部，这样他们才相比容易服气我。」

在回忆录中，她还写谈，为了养家活口，她一直在片场穿梭，以至于「健忘了日光的热诚」。她安守故常地不雅察着令东谈主担忧的事情，似乎她很早就昭着，让事情变舒服旨兴致敬旨兴致的设施等于让事情接续发展。她写谈，致使她的名字也不是她我方的（那是她养母的艺名）。你险些不错听到她甩了甩她的鬈发，笑着说：我莫得我方的名字。

看岑岭秀子的故事无意就像在影迷的艾波卡特（Epcot，译者注：好意思国佛罗里达州迪士尼里的一个主题公园）里溜达，况兼是在一个郑重又拘泥的女孩的教导下，她在20世纪的大部分技艺里既是监护者，亦然被监护者。「低价的连排住宅，参差的景观，拉面，暧昧、消沉的男东谈主和女东谈主，一个一直在流浪的剧团。莫得谋杀，」她写谈：「那等于成濑导演的宇宙。」再往下读，她又说谈：「架子上放着入口酒，地上堆着科研论文，罐头食物、烟斗、烟灰缸、立顿茶、茶杯、茶具在他的责任台上滚来滚去。那等于小津导演的宇宙。」

她的散文集大多聚焦于具体的什物：她会采取一件事物，暗示你围聚少量，然后围绕着它话语。很快，你就会嗅觉到，通过什物话语让她好像波及一些难办的话题——比如一世的名东谈主生计，或者与一位坚强的「寄素性」养母的关系——而无需原意展现某种踏实的自我全体。

凭证高跟鞋的模样，咱们不错不雅察到她和一些日本妇女步辇儿的口头有何等奇怪（「想想看咱们穿高跟鞋才一百年」）；田中绢代借给岑岭秀子、自后又借给杉村春子的一把千里重的金梳子，让东谈主遥猜度和这群资深女演员待一起的那些下昼，她们试穿毛衣、试戴珠宝，了解上百个不同女东谈主的格调（「如若发型的分量不一样，你的上演也会不一样了。一群勤苦的日本女演员，通过一个小梳子关系在了一起」）。

如果排除这些奖励活动带来的观看人数激增，12月的第二高峰值仅为4.8万人。与此同时，《漫威对决》12月的峰值观看人数达到了27.5万人，即便在没有掉宝时也保持了较高的热度。

今日PixelNovak发文称，自己的游戏《Shard Squad》已有超过1000人添加愿望单，并感谢中国玩家的大力支持。

当我读到这些时，我想知谈她从何处学会了这样抒发我方，通过一种事物的光泽来进行交流。正如又名网友所言：「这一切听起来齐像是夸口。但它不是。她是若何作念到的？我也想知谈谜底。」

她是若何作念到的？这亦然咱们在《女东谈主步上楼梯时》中看到岑岭秀子的响应，可能是因为影片中的其他扮装也表说明了这个问题。岑岭秀子饰演银座一位颇受接待的酒吧接待，行将满三十岁。男东谈主出现时她眼前，就像湿气的、有威士忌香味的塔罗牌，每个东谈主齐代表着一种可能的改日：婚配、情愫、她我方的酒吧。

其他的女接待看着她，合计我方显得拘泥又蠢笨，而其他的男东谈主则凑过来对她冷嘲热讽。岑岭秀子曾在成濑巳喜男的作品中饰演专家汽车售票员、文书、服装销售员、家庭主妇，彩乐园官网CLY06.vip退藏的艺妓，她的扮装每每使用不同的语提拔动作来转圜起我方周围的不同宇宙，顺服并体现某种活动准则——同期她也知谈，只须一失手，上演的质地就会暴跌。

在成濑的电影中，逃离空泛意味着必须改造我方来迎合男性。成濑巳喜男和岑岭秀子恒久不会让你健忘这种「高潮」的代价。

不雅看岑岭秀子的时候，一开动你会被眩惑。你会想，她何等灿艳，何等水灵，何等后光灿烂。然后你看到她靠在筹备器和账簿上，搜检当她的债务还清时还剩下什么。她弹了弹算盘：还剩下什么？她与电影中的其他扮装的不同之处在于——「她一鸣惊人」，一个碎裂老是会带着敬畏的口气说——不单是她有多擅长创造出另一个宇宙，而是她如何形成这种宇宙之间的区别的设施。

她但愿她的不同之处不单是在于漂亮和讨东谈主可爱；在她的生活中，她的故事不单是是为了吸引男东谈主的提防。她的勤劳最终是铺张的，独一能历久的等于相识到这种铺张——这是岑岭秀子擅长的界限。

你不错从参差均鉴别出成濑式的画面（在墙上或窗户上老是有一张剥落的像片或报纸），他每每从房间切入一个寂寥对象的特写，然后再复返。这和岑岭秀子饰演的主角是如何与其他女性远隔开来的有着相似之处，但更意旨兴致敬旨兴致的是，这些对象老是在移动。亲吻的情欲和拍打的暴力被升沉到一个撞到窗户上的玻璃碗上，或者一个怏怏不乐地滚在地板上的杯子上。换句话说，你所看到的事物，在它们的认知轨迹中，似乎远隔成为另一个事物。

回到岑岭秀子的脚。在拍摄《女东谈主步上楼梯时》的十九年前，岑岭秀子参演了成濑巳喜男的另一部作品《售票员秀子》。在这部电影中，成濑导演用特写镜头拍摄了她和其他女性脚踝以下的脚部，她们穿戴木屐舞蹈——在一部54分钟的电影中真的出现了四次。

片中，岑岭秀子是农村一家靠近倒闭的公交公司的售票员，她想出了一个拯救这家公司的缱绻：她写了不雅光诠释词，在搭车经由中向不雅众先容一齐的闲静，就像东京的豪华巴士之旅。她勤劳责任，一个东谈主在房间里熟识，想要掌持售票员无缺的曲调，正确的手势，但只在这辆公交车行驶的临了一回时上演了一次。对脚的怜惜——动身点令东谈主混沌——在影片经由中指向了躯壳的某个部位，这个部位鄙俗是无法在镜头前上演的，况兼不稳健无缺的圭表。

在《女东谈主步上楼梯时》中，一个要津动作相通叠加了四次：岑岭秀子步上楼梯去她的酒吧。她第一次这样作念的时候，她在画外音里告诉咱们：「我最歧视爬这些楼梯了。但一朝起床之后，我就会采取每一天的到来。」每次咱们看到疏通的设施：岑岭秀子走近楼梯，她的系数躯壳从新部开动显现。

然后她开动往上走。成濑切到她的脚部的特写镜头，接着是岑岭秀子过问酒吧时从低处拍的镜头。这一系列动作的叠加给东谈主一种跑步机的嗅觉：一个女东谈主呆在并吞个场合束缚地劳顿。

然而这个主题也有一些要紧的变化。第一次，岑岭秀子停在楼梯底部，咱们不错看到她的系数躯壳；她把胳背缩得更紧了，吸了语气，然后开动往上走。

在第二次往上走运，她的脚在台阶上徜徉，险些待在原地。「我该若何办？」她在画外音里说。然后——我每次齐被岑岭秀子精妙的时机主理和成濑超卓的编著惊呆了——镜头切到了下一个画面，咱们从低处开动看到岑岭秀子。

这种剪切的势头似乎把她推上了楼梯，险些就像影相机把她上前推一样。镜头留鄙人面，莫得追踪她。咱们看到她远离，跟着高潮，她的形象变得越来越小。

在影片的扫尾，在这个段落叠加了三次之后，咱们开动期待看到岑岭秀子轻快的脚丫算作中心元素的特写。

但在第四次攀高中，岑岭秀子在画外音中告诉咱们「我必须接续活下去」，咱们被远隔了。在远方，咱们从前边看到她走上楼梯，随后镜头切到她的背部。这些镜头之间鄙俗会出现的脚的特写被减去了，产生了成濑-岑岭的宇宙私有的凄沧。

恰是在这种彷徨中，在临了的高潮中，咱们看到了自我的潜能，解脱了拥堵的零星和买卖化的魅力。在这两者之间的那一刻，岑岭秀子不错研讨莫得现实跳跃的情况下跳跃一条线。影片中有一幕，她浅笑着对一位年青的女接待说：「如若我牺牲一次，可能就会恒久温存。但也许我只是个怯夫。」

成濑巳喜男在岑岭秀子那近乎静止的停顿中注入了放开适度的目标，但咱们唯有在它不再存在时才相识到它的要紧性。唯有咱们会难忘彷徨所传达的可能性。咱们作念好追思，离开了岑岭秀子，不知谈在她活下去的时候还剩下什么。

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